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期间大才女群芳谱

浏览次数: 日期:2019-07-09

  1930年方君璧随良人曾仲鸣回到中国,四周逛历写生,进一步摸索本人创做的标的目的。1937年和平迸发前的炎天,方君璧上黄山写生,面临黄山灵动缭绕的云雾,她再次感应油画技法表示力的局限,而讲究留白的中国画才恰能表示出中国山川的灵秀。和平迸发后,油画材料进口中缀,材料的匮乏亦为方君璧转向国画的一个客不雅前提。于是她起头了充满挑和同时也充满乐趣的对绘画融合的摸索。她曾说过:“我是想把西画剖解学、透视学等道理,融合到国画里来,更正国画各种不合科学定律处,可否成功,我亦不计。”这一阶段她曾画过一幅《白玉兰》,画青花瓷瓶中插着一束含苞待放的白玉兰,以西画的明暗画法塑制花瓶的体积感,然而摒除了暗影和布景的描绘,使画面愈加合适中国保守的审美习惯,极为清雅并富有东方情调。这种融合的体例分歧于徐悲鸿、林风眠等任何一个同时代努力于中国画改良的人,而竟取几个世纪前的清宫布道士画家郎世宁惊人的类似,这种类似也不该只是纯真的巧合,而是分歧时代的艺术天才正在摸索绘画融合道上的萍水相逢取殊途同归。

  1928年,潘玉良自欧洲学成归来,被母校上海美专聘为西画系从任,她以俭朴严谨的讲授气概获得学生好评,然而却总有冥顽保守和之人揪住她寒微的身世不放,以此为潘玉良的艺术和人格。一次展会上,一位记者要求潘玉良当众自画像以他人的。面临如斯要求,潘玉良二话不说,当即调色做画,用一个多小时完成了这幅自画像。这不只仅是一幅画像,更是潘玉良匹敌的无力回手,她将其选为《潘玉良油画集》的封面,于1934 年由中华书局出书印行(图4)。

  回国后的关紫兰仍活跃于中日洋画交换范畴,堪比社交明星。20世纪30年代关紫兰正在上海举办个展期间,《申报》发文盛赞其为“艺术天才”,“……惊讶伊会那样显示伊心里埋藏的感情,打破了海上比来艺术界的寂静。”关紫兰特别擅长肖像画,画中人物充实展示了其时都会摩登女性的形态和时代风貌,这一点正在其代表做《少儿像》中表示得尤为凸起。该画初度颁发于1930年《良朋画报》第50 期,其时的标题问题为《L 密斯》。据学者考据,画中少女应是以陈抱一的女儿陈绿妮为模特。画中少女怀抱小狗布偶斜坐正在藤椅上,构成简练的“L”形构图,少女梳着童花发式,身着中式袍服取马甲,腮上鲜红的胭脂被着意夸张,却更显少女的天实娇憨。冷色的布景取少女暖色的服饰构成明显的对比,近乎“大红大绿”的配色,却正在关紫兰的调配下呈现出新颖的画面结果。少女鲜艳富丽的服饰、不谙的神志,皆显示落发庭的宽松优渥,这大要也是关紫兰晚期糊口的写照,画中少女便是关紫兰对抽象的心理投射(图2)。

  始于20世纪初期的距今已有百余年汗青,如许的时间长度不至于长远到涣然一新,又因了这段距离得以勾勒出汗青的全体面孔,仿佛一座奥秘花圃,引无数现代人巴望一窥美景,见识其时的风流人物取浪漫传奇。动荡不安的社会以及东渐的学风简直付与了这个时代发生传奇的前提,单就艺术范畴而言,跟着西风日盛,油画、水彩等绘画也逐步为国人接管、喜爱,处置西画创做的艺术家是其时中国艺坛最时髦活跃的群体,而女性西画家更是一道无法轻忽的亮丽风光。正在西画画坛中,有五位女性极具代表性,她们个性悬殊、画风有别,如百花竞艳各领,绽放出生命取艺术的出色,为灰暗动荡的时代添加一抹亮色,绘出一幅充满朝气的期间女性西画家群芳谱。

  正在本应大有可为、施展理想的韶华,丘堤却盲目或不盲目地现退于家庭之中,成为出名画家庞薰琹背后的女人,丁喷鼻般优美的丘堤几乎消殒于家庭琐事取离乱时局中,然而她的才调却如丁喷鼻的芬芳难以。

  方家是福建闽侯的望族,思惟先辈,有送家中后辈出洋留学的保守。1912年,年仅14岁的大师闺秀方君璧踏上了赴法留学的旅途。方君璧自长喜爱绘画,1917年考入波尔多市的美术学校,从最根本的素描石膏像起头进修,她的先天取才调获得教员们的分歧表扬。

  婚后丘堤的创做时间较着变少,因为动荡的时局,小家庭的几经搬家加上疾病带来的孱弱的身体一度使得这位曾有逃求的前进女性变得而情感化,丘堤不满于如许封锁、窘蹙的形态。正在离乱之间的短暂中,丘堤勤奋挖掘、创制糊口中的夸姣,她本人脱手做画布,为孩子们裁衣做鞋。因为没钱买毛线,她买回一堆颜色各别的毛线头,给两个孩子各织一件颇具现代气概的毛衣,新颖的样式令房主太太大为爱慕,还特地买整团好线剪短,以仿照丘堤织的样式。1939年正在昆明期间,丘堤热情响应援助前方抗和的号召,脱手缝制百余个布娃娃义卖抗日,此外,还赠送一些给朋友之女。常书鸿所画《飞必冲天》,桌上放的布娃娃便是昔时丘堤赠给常沙娜的。丘堤有一幅油画《布娃娃》即以此为题,明快的色彩、简练的构图和粉饰化的气概,曲到今天仍觉清爽(图10)。

  蔡威廉合理盛年,艺事成熟,不意日寇抨击打击,烽烟四起,她跟着学校辗转内迁,起头了颠沛的动荡糊口。不久病魔俄然了,这位女画家正在药物奇缺的病院中得到了生命,时年36岁,犹如绽放的昙花,刹那的青春倒是终结的宣言。当旅居的蔡老正在上俄然看到爱女病逝的动静时,白叟深受冲击,身心愈加枯槁。十个月后,这位一代新文化活动的伟人,也默默地归天了,垂死之际,他只轻声地着:“威廉!威廉!”也许,他不只为得到爱女而可惜,也为中国逝去了一颗将会大放荣耀的艺术之星而可惜十分!

  1927年,24岁的关紫兰东渡日本,就学于位于东京神田的文化学院西洋画系,师从日本出名洋画家有岛生马(1882——1974)和中川(1892——1972)。留日期间关紫兰接触到了愈加地道的欧洲现代派艺术,同时接收了教员中川所秉承的野兽派气概,绘画色彩斗胆、线条奔放、抽象原始活泼的精髓,又融入女性的取率实,画面爽朗明快、洒脱自若,颇有大师风采。其做品《水仙花》入选日本绘画界主要展览二科会,并由东京神田印刷所印制成明信片刊行。颠末一系列展览和宣传,才貌双全的关紫兰正在日本艺术界广受赞誉,其师中川盛赞她为“堪比中国名花——牡丹的丽人”。

  1920年,方君璧以优异的成就考入巴黎国立高档美术学院,这是法国艺术的最高学府,方君璧做为该校第一位中国女学生,跟从画家殷伯(Ferdinand Humbert)接管愈加深切的学院派的艺术锻炼(图11)。

  正在外人眼中,方君璧简曲是的骄子——美貌取才调兼具的名门闺秀,晚年留法习画少年即成名,嫁取两小无猜门当户对的良伴,衣食无忧且有文雅的艺术相伴——她的终身可谓幸福美满,假如这一切将她良人的不测身亡和后来的冲击从她的糊口中删除的线岁的方君璧来说多么沉沉,以至几乎令赋性纯真的她卷入深不成测的漩涡。然而这位顽强的女性并未就此一蹶不振,她独自率领三个季子客居法国,从头拾起画笔,正在探索东方意韵的绘画道上更进一步。

  1924年,方君璧的两幅做品参选法国春季沙龙,此中做品《吹笛女》由《巴黎美术》刊为封面。巴黎《伊维画报》对《吹笛女》的评价:“吾人感觉密斯虽处置西画,循西画之法则,然而仍能保留其平易近族固有之天才,而此平易近族素以产大艺术家称于世。密斯之画,笔意潇洒,流丽动听。其色调丰逸之处,似东方名画家使人不克不及模仿之杰做;后起独秀,其正在斯人乎!”方君璧做为第一个入选巴黎最出名绘画沙龙的中国女画家,以其做品中宛转典雅的东方意韵,获得法国艺术界的注目(图12)。

  1940年当前的自画像中,潘玉良的抽象愈加成熟风雅,神气较之前自傲安然,画面色调也愈加鲜艳明快,能够看出跟着岁月的增加,这位女画家的经历逐步丰硕,情面更为练达。做于1931年的《我的家庭》将家庭糊口场景纳入自画像中,显得别具一格。画面中潘玉良位于核心,手持调色盘和画笔,正正在创做。画中潘玉良一头短发,带着眼镜,一身碎花衣裙,仿佛仍是女学生容貌。她死后坐着一名戴眼镜的须眉和一个男孩,别离是潘玉良的丈夫潘赞化和其正室所生的儿子,父子二人正在分心看她做画,他们的目光聚焦于那幅画中之画,恰是三人的镜像,发生一种亦幻亦实的视错结果。潘玉良本人则扭头望向画外,她该当是望向一面镜子以便察看,但从不雅者角度看来她仿佛要从画中抽离而出,向不雅者诉说些什么,更添加了不雅者视角的复杂性。画中是一个其乐融融的三口之家,而潘玉良的现实家庭糊口并不如斯安闲温暖——虽然丈夫潘赞化对她爱护有加,也支撑她的艺术创做,然而社会上对她出身的和蜚语,不时搅扰着她。正在家中,妾室的尴尬地位也让自大心极强的潘玉良无所适从。她只能通过艺术的体例令潘赞化的正室“缺席”,为本人营制一个抱负化的小六合(图5)。

  丘堤原名丘碧珍,1906年生于福建霞浦一个商人家庭。从福建女师结业当前,19岁的丘堤来到上海,入上海美术特地学校西洋画系。美专结业后,丘堤未遏制逃求艺术的脚步,随家兄留学日本继续进修西画,其时的日本西画技法和间接引介自欧洲,画坛风气较中国更为,丘堤正在日本期间见识到印象派及后印象派的做品,受其影响颇深。竣事了日本的学业,丘堤回到母校上海美专,做为上海美专绘画研究所西洋画组的研究员进行绘画创做,其实相当于今天的研究生,继续正在母校深制(图8)。

  上海出名老字号王开馆于2006年岁末不测发觉一批期间的老照片,此中一张奥秘佳丽的侧面肖像照尤惹人瞩目——她端倪如画,削肩微垂,气质文雅,这位被很多人误认做阮玲玉的照片女配角即是晚期于画坛和中日交际界皆颇负盛名的女画家关紫兰(图1)。

  潘玉良对描画情有独钟,她也许是女画家中自画像最多的一位。自画像是潘玉良做品中十分主要的一类,不只可以或许表现其艺术程度、典型气概,更是潘玉良正在各个阶段的面孔、糊口形态以及对的认知的曲不雅反映。

  1928年,其时中国的最高艺术学府——国立艺术院正在杭州西湖创立,蔡威廉被林风眠院长聘为传授。正在蔡威廉执教的十年,中国正处正在风云激荡的时代,很多青年学生了的道。正在蔡先生的班里有一群人品好,富于朝上进步心的青年,也正在敏捷地地成长起来。昔时受过蔡威廉熏陶,后来成为出名画家的有王肇平易近、沈福文、黄显之、胡善余、吴冠中等传授。

  1932年对于西画决澜社是环节的一年,对于丘堤的人生道也具有主要的意义。9月15日,决澜社创始人之一庞薰琹正在上海爱麦虞限(今卢湾区绍兴)中华学艺社会堂举办个展,颇受旧事界关心。同年10月,决澜社首届画展正在统一地址展出,正在国内西画界惊动一时。两次展览丘堤都有参不雅,展览的前卫气概使她大受鼓励,而这位年轻女画家秀气的容貌和清亮如水的气质也令所有人过目难忘,丘堤取庞薰琹即是正在如许的情境下相遇。因为二人彼此赏识,丘堤取庞薰琹起头交往且进展敏捷。1933年10月10日决澜社第二届展览时,丘、庞二人曾经结婚,丘堤也正式插手决澜社,她以油画做品《花》参展。《花》的原做目前已佚失,以至连彩色的复成品都未能保留下来,可是通过其时的报刊文献可知,《花》的创做气概十分斗胆,将花朵画成绿色而叶子画成红色,这种不遵照天然的客不雅的色彩使用,正在其时惹起普遍关心,毁誉各半,而决澜社们为激励这种创做上的取前卫,把“决澜社”颁布给丘堤,并请赴法勤工俭动的倡议人李石曾颁,以示(图9)。

  蔡威廉先就读于比利时布鲁塞尔美术学院,当前又转到出名的法国里昂美术专科学校进修油画。对她影响最深的画家是西班牙的委拉斯贵支、法国的德拉克洛瓦和塞尚,而意大利的达·芬奇则是她的偶象,她的毕生宏愿是做“中国的达·芬奇”!

  中华人平易近国成立后,关紫兰正在上海文史馆担任馆员,几乎完全淡出了的视野,晚年的关紫兰并未正在平平琐碎的糊口中丢失本人的文雅和情趣,她仍连结着去咖啡馆喝咖啡、利用喷鼻水等习惯,也恰是这种超然世外的纯粹和对夸姣事物的热爱,使关紫兰能不为浮华所,远离名利纷争,正在后来紊乱的文化中得免得受冲击。1985年关紫兰以82岁高龄悄悄辞世,终身皆如牡丹般雍容崇高、夸姣。

  正在中国的油画艺术还处于老练的期间,油画家大多喜好画风光、静物,像蔡威廉如许专攻肖像画和从题性人物创做的画家是不多的。她不只长于描绘人物的表面,性格特征,并且可以或许表示出人物霎时的心理情感,出躲藏正在人物心里的最主要又是最奥秘的工具(图7)。蔡威廉出名的做品有《秋瑾绍兴殉国图》和《河汉会》,《秋瑾绍兴殉国图》完成于1931年,长约三公尺,阔约二公尺。女画家熟知并敬慕这位父亲的同亲和友,为她的壮烈倾泻着深挚的豪情。这幅画描画秋瑾被绑赴古轩亭口的霎时。秋瑾着白色长袍,发髻稍乱,神气沉着果断,而又含着不克不及的忧伤和哀思;四个着黑衣的兵丁蜂拥着,面貌呆畅而凶顽——整个调子是灰黑色的,洋溢着一种凄惨而沉沉的空气。《河汉会》则是一幅另一番情调的做品,取材于故事:仙女们正在银河中洗澡戏耍,河水是淡蓝色的,正在溅起的水花中,现模糊约地着漂亮多姿的人体。笔触轻松,色调明快,氛围欢喜,充满着浪漫从义的幻想。这幅阔三公尺,高二公尺的油画也是女画家的细心宏构,后来放置正在玉泉画室。两幅做品历经,今天已无觅处。

  同样是中国高档美术学府讲坛上的明星,比拟出身坎坷的潘玉良,蔡威廉身世名门。浙江绍兴人,生于1904年,父亲蔡元培是中国新文化活动的者,母亲黄仲玉是一位教育家和中国画家。她曾三度随父母去德、法、比等国,正在那里接管的教育,通晓法、德等国言语文字。而正在艺术的圣殿中,她最倾慕的仍是“天然界一切可见事物的专一的仿照者”——绘画(图6)。

  决澜社是中国第一个具有完整艺术宣言的西画,以其前锋性正在上海甚至全国画坛颇受注目,庞薰琹、倪贻德、阳太阳等决澜社的次要广为人知,然而决澜社唯逐个位女性、同时也是决澜社的独一获得者——丘堤的名字却覆没于汗青的尘埃中。

  例如做于1924年的自画像中,潘玉良身着中式宽袖短袄,颈间围淡色丝巾,一副典型的女学生打扮,手中的画笔和身边的调色盘表了然她的专业。此时潘玉良正正在法国留学,全日沉浸正在艺术进修取创做中,这段纯粹而安静的光阴也许是她生射中最夸姣的回忆,画像中的她眼神热切,充满着年轻学子对艺术的巴望(图3)。

  潘玉良既无显赫门第,亦无出众容貌,正在以闺秀令媛居多的女性西画家群体中并不惹人瞩目,然而正在现代社会她倒是出名度最高的一位,一方面因为她极高的艺术成绩以及数量浩繁的做品,另一方面则因为她传奇般的出身履历和不于命运的奋斗。

  取一些闺秀画家视艺术为文雅快乐喜爱分歧,对潘玉良而言,进修绘画是她改变命运的契机,艺术是她的心灵依靠、生命支点和认识的体例。做为糊口正在晚期的女性,潘玉良的坚韧取奋斗不息的令人感佩,她虽无倾城之色,却有傲世之姿,实如一株傲霜的菊花。

  关紫兰1903年生于广东南海一个殷商家庭。年少时便展显露对美术的乐趣和才调,曾入上海出名女校城东女校、神州女校进修,期间她正在艺术方面获得诸多良师的发蒙指导,此中包罗洪野(1886——1932),他也曾是另一位出名女画家潘玉良的教员,这位自学成才的画家一曲努力于艺术融合的摸索,可惜英年早逝,留下的做品和材料百里挑一。另一位对关紫兰的艺术道有着举脚轻沉影响的教员,则是中国晚期油画的先行者、洋画活动的倡议人陈抱一(1893——1945),因为其本身留学履历以及取日本美术界的亲近交往,关紫兰结业后经陈抱一力荐留学日本继续进修西洋画。

  1972年,总理代表中国邀请方君璧沉回,她欣然接管,正在栖身了近两年时间,这一阶段的创做气概上较为写实,题材上愈加糊口化、日常化,色调很是光耀丰满。如《有茶杯的静物》,画日用的紫砂茶杯和时令的月饼、橄榄,十分活泼、亲热,而融合西画技法表示东方意韵,一直是方君璧做品最主要的特点取焦点。